春时恰恰归

后面的剧情有点尬，从跳直升机开始，包掉了，后来证明包没啥用，自己过去都差点掉下去，老爹是怎么过去的？？？徒手攀岩就算了人家毕竟说是登过珠峰的，珠峰表示受到了侮辱。然后女老班把手机一起送过去不就是想让小情侣生离死别一下吗，然后又拼命的喊他上直升机。之后就是全片最让人惊呆的一幕，竟然直接跳上了飞机。。。那你倒是一开始就跳过去不完事了吗，老爸也不会死了啊。。。 当然，还有煽情煽的又频繁又刻意。。 不过即便如此，依然五星，因为祖国的发展真的不容易，为了那些牺牲的同胞们。

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在我们对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。

乔欣hold不住嘉行四人组啊！硬是演出了配角的感觉

大象点映 @ 影城。印象深刻的是余华和梁鸿，前者的幽默感染力极强，很难想象出他是写出《活着》和《许三观卖血记》这类作品的人，不过每个人都是多面的，乐观里也许都藏着深深的苦难；后者则能感受到生活在她身上留下的浓厚印记：提起母亲和姐姐便想落泪，我也差点跟着流泪，生活有时让人如此委屈，委屈到仅仅开口都是那么困难。（贾平凹这种人真是爹味浓厚，眼神也不想给。）从贾家庄开始，以章回式逐渐铺陈开当代中国乡土文学的缩影，多少中国人的命运和村庄紧紧相连，片尾余华那段话真动人，也是本片片名出处，我想这就是文学的魅力，我们徜徉其中，向前游去，直到一切变得豁然开朗...

故事背景和反映问题的现代化是一个亲切的亮点，而架空的世界观也赋予了角色特征和表现方法较为自由的灵活度。一个并不新颖但轻巧的构思，基调也是以欢乐为主，看的过程感觉很放松。其实在现在这种社会节奏和环境里，我觉得像黄昏&约尔这样的婚姻家庭模式倒是挺令人向往的。前几集可能是有惊喜和新鲜感加成，总能引人发笑非常精彩，后边就表现得有点乏力，我说怎么不更新了，原来十二集第一季就结束了，还是蛮期待第二季。