春时恰恰归

好故事，好感动啊，坏蛋也能做英雄

故事也许很有日本的话题性，但剧本真的非常糟糕。横沟正史的小说一直在本格与变格之间，密室“杀人”非常本格，但贤藏的内心世界则更偏于“变格”的奇想与执念。影片在揭秘时的“闪回”与“回放”实在表现草率，但镜头确实异常诡异，这大概也基于70年代这一类型的审美趣味，连系列sp"明智小五郎“系列都拍得很讲究，电影自然更别具一格。片中一些对话戏取景很有意思，带前景、大俯的全景构图中的中景人物都很有意思。婚礼和杀戮两段的仪式感也是日本趣味。话说六七十年代的三人构图真是很有味道，往往正中人物背身处于前景，左右两边再各坐一人，好像黑泽和小津影像的混合体。

看前两集时我以为这会是一个专注现代女性境遇的作品，拍女性的生育、女性的身体、女性在家庭中的妥协和无奈，虽然节奏慢了点，但胜在细腻真实。然而越往后越不对劲，婆媳关系开始了，不符合现实逻辑的疯批小三出现了，家长里短扯皮个没完，小姑子也不可免俗的刁难…东一榔头西一棒，这要表达什么呢？是现代社会的家庭关系吗？是婚姻的困境吗？还是女性？而女性的醒悟又为什么总依靠男人出轨呢，为什么你拍了女人的生育与身体却不拍女人的欲望呢？难道女人没有欲望吗？为什么写婚姻一定要写含辛茹苦的女人、渣男以及小三呢？《我的天才女友》里的女人可以抛弃家庭正视自己的欲望，而国产剧的女人永远像个受难的圣女，这是不存在的啊，这是虚假的、意淫的书写。再看原作才知道这注定会走向一个不伦不类的境地。创作需要明确表达，这不是说说而已。

只能说，太惨了。故事很吸引人，有一半是因为咪咪的性感，这也同样是一步步吸引奥斯卡的原因。只是不太明白，为什么会缠上他两口子。

2021.04.18 人类所吟诵的史诗大抵都跳脱不出欲望的告诫，可我们依旧沉沦在欲望的轮回之中。至尊戒不只挂在弗罗多的脖颈之上，它藏在他人的生活里，你内心的贪欲里，它无时无刻地诱使你迷失自我。只要我们永远不要忘记，幸福的生活不是我们去拼命追逐某种我们向往的现有模式，而是应该在我们的现有生活中品尝每一次偶遇的琐碎。就像二十年后还能有机会在银幕上遇见曾经美到让人落泪的凯特·布兰切特。 2015.01.18 或许是因为先接触了《霍比特人》，或许是因为电影技术的发展，或许是因为期望的太大，总是感觉《指环王》在某种程度上比不过《霍比特人》。或许正如Peter Jackson所说，《指环王》更注重的是那波澜壮阔的情节与更加丰满的人物形象与广袤无边的中土世界，而《霍比特人》更注重的是进步飞速的特效场面。