太监武帝

在隐秘苦修的时候，与外界隔绝的时候一切清心寡欲有如神迹；但离开苦修环境之后，一切魔力光环都离扎西而去。初次入河净身，跳入红尘；再次净身入河，了却红尘。退下袈裟与黑犬吠叫，质问与大火，飞机模型与手工玩具，在肉欲下扎西逐步瓦解于一个个衍生的欲念，而琶玛却只怀抱唯一的爱欲并始终一以贯之。 人们感慨于悉达多舍弃苦修的伟大，然而耶输陀罗无怨无悔的等待与奔赴，进退有度才是悉达多伟大神话背后更具包裹性的伟大，而这一切却没人会记住 最后一次包裹餐盒除了那块布，还有那缕纱丽的残片，琶玛有如耶输陀罗，以独属女性的坚忍与包容，更像是那片大海，而她只抱持同一个爱欲，也便隔断了其余的欲望。

一般而言歌舞在歌舞片中扮演的角色乃直接连贯叙事的重要事件，而此片几乎将歌舞架空为一个平行的、反射的、犹如带着评论性质的部分，在每一支歌舞中收获的欢声笑语，既是从残酷现实的阴霾下短暂抽离的喘息，更是涌动着惊惧的无声尖叫和失却希望的眼泪。

看最后两集之前，我给5分，最后两集...我只想问编剧你是怎么了，第一次看烂尾的如此彻底的剧，给个3分不能再多了

太真实了。北漂看了落泪。“岁月不知人间多少的忧伤，何不潇洒走一回。”

娱乐性够了，也散落着很多热门话题：暴力拆迁、学区房、官商勾结……但也是类型片的套路和通病，将一系列问题归结在特别的个体，又用失落个体的翻身仗来达成安抚。暴力拆迁是地产公司罔顾国法。地产公司的问题则是一个不争气的私生子，否则一切都会做得漂漂亮亮悄无声息。就像孙悟空和妖怪打得再热闹最后还是要靠如来观音， 刑警孙大圣单兵作战力强过天际，最后还是局长发话全面调查，案子在最后半小时匆忙了结，几乎不存在破解，只存在展示。官商勾结一笔代过，它当然无意去剖析内在关联。“我背后还有国家呢”在那个喜剧的场景里，局长这句表面主旋律的话听起来充满戏谑。不知孙大圣是否想过他的学区房为何总摇不上号？片子对女性的矮化和侮辱令人不适。 王千源这类人物演不少了，可以换换了。