穿到荒年，我靠空间带全家吃肉

折腾了一晚上，最后落得两手空空，这难道不也是对平民生活的一种隐喻吗；熙熙攘攘来来往往，最后生不带来死不带去。电影的节奏可以用营营不休来形容，不断奔波不断有新的冲突与转折，新的事件带来新的刺激。男主思维的敏捷远远领先于观众，这也是这个角色让人不得不佩服的一点。

+ 感受不到摄影机和表演的自然状态，也无需音乐，三个独立的故事仿佛是平行展开的三个时空，而非刻意对照。去繁从简的克制表达，像第三个故事里冲向金色麦田的皮卡车，淡化了冲突，却有种浓烈情感被拉远的镜头抚平的悠长余韵。意外地欣赏第二个故事，女性处于家庭中心地位的焦虑是不被重视的，但终于 诘问和愤怒下不被理解的孤独也得以展现，导演给了她广袤阴冷的西部唯一一束温暖的人物弧光，有种无言的体贴。如何理解Certain Woman，私以为是看见、感受并关怀。值得被记住的女性主义影像

　　找到了！ 　　什么？永恒。 　　那是太阳与海 　　交相辉映 　　 　　我永恒的灵魂 　　注视着你的心 　　纵然黑夜孤寂 　　白昼如焚 　　 　　 　　——兰波 《地狱一季·永恒》 PS:the poster sucks

少女尸体流淌牛奶的梦，遗精，三个死人的信，正着的时间和倒着的会成一条慢镜。不过这些都可以更好。剩下的差。想摆脱行动—影像却不断坠回，导致很多表达不三不四。

怪谈协会第三个故事更意味深长