穿到荒年，我靠空间带全家吃肉

该说是演员毁电影的绝佳范例吗？导演塑造出了一个不错的情境，奈何秦妙斋像从我校黑匣子剧场毕业大戏现场打捞出来，说台词像背语文课本；尤太太是杨幂流发音，而尤大兴又像是国产红色电影出来里的僵尸，满口党腔党调。范伟跟他们的对手戏就好像出拳打在棉花上全无反弹之力，所谓“演技全靠同行衬托”。

看过的不错的折腾自己思想的片子

本作难得在于，以类型片的姿态将nostalgia作为乌托邦关于死亡的内里点破，若说此前大林的作品（《废市》《鬼怪屋》以及尾道三部曲）还算隐晦的话。怀旧片若单纯只是一个单纯的感官刺激的呈现，怀旧之人则是醉酒者，怀旧之人当清醒看见自己的老去也成了本作恐惧的本源。本片的两面性让观众不只是沉湎于nostalgia之中，昭和黄金时期的夕阳不只是梦乡，也是废市，相比之下20年后的“三丁目夕阳”系列可显得粗鄙得多。

3.5 喜欢火车上的那段歌舞

小旅店氛围制造的真好，追逐战也有一套。怪物有点掉价受限于成本吧。我发现，男主本身是个戴眼镜的弱鸡，在动作设计上就会有一种粘滞感，抱着在泥里打滚，拽来拽去挣脱的感觉，挺真实的，现在的电影肯定不会这么拍，顶多就是砸一边去，对，就像本片其余部分的动作一样