改变攻略对象后冷面少主他开窍了

小津、伯格曼、李安、是枝裕和……一代代导演虚构着一个个家庭，实则都是现实的解构和再现。观看这部电影时请抛却道德评判，小女儿和二儿媳最后的对话正如屏幕前的你我和关系中的人，你我只是还未走到那里。电影中的角色始终保持一种克制，并不因血缘关系就和盘托出内心的一切，其实和中国式家庭是一体两面，只是后者选择了更为激越的表达方法。

感叹于中美差异，突然觉得中国的教育方式好落后家庭观念总是那么保守，感叹于美国的孩子那么小就有那么强的创新能力、独立思考能力、有那么有气质的审美，更重要的是她们有广阔的自由成长和创造的空间，从小到大父母都尊重孩子的选择，父母只是陪伴者而非管控者，她们可以按自己喜欢的生活方式成长探索生活中不一样的可能和惊喜。而中国的孩子每天就禁锢在书本中，父母从小就开始鸡娃，仿佛人生只有中考、高考、大学这一条路可走，每个人生下来都重复着固定的路线，长到18、20岁之后又开始无穷无尽的内卷生活，虽说是人口大国，但是人口多就一定要造就这么大的社会压力吗，大家都相安无事不好吗，总的来说就是空间太小，我们没有办法随心所欲的改变人生方向做自己想做的事，毕竟在中国这么任性成本太高，真的感觉有点悲哀

绝对是十月最有趣好玩的那部，从技法层面上说，无论是流畅精致的动作作画，还是细心调整设计过的机位、镜头、光影，甚至包括不同角色不同的小动作、走路习惯，孤独摇滚都太用心太稳了，不可能不好看。更别说制作组大部分时候都是胆大心细的，敢于尝试把不同的风格手法，如定格、3D、现实影像等等，根据情节作为演出适时插入，成功实现观众新鲜感的贯穿始终。 而性格各异却都十分讨喜的女孩们或许是本番的最大看点，其中，又以极度害怕社交的小波奇最为受关注，动画中不少有趣的情节和演出都是围绕她而展开。不过，这也带来了作品最大的问题，即，哪怕作品再怎么强调成长，「社恐」也只是作品要带给观众某种趣味的「萌属性」，而没能成为可以改变的「人物性格」。作品种种细节都说明，即使它的素质已经如此高，它依旧无法挣脱市场提前画好的那个框。

#BJIFF2022 05 典型的侯麦式影片，导演在重复自己，但还是好看。影片直到结束也未能解决问题（终极问题确也不可解），只当做了次舒服的心理按摩。何况还有两个如此美丽的中年男女的肉体。

强奸、背叛、背弃、无能，当情人因为堕胎引起病症死亡后，他一直在医院的储物箱里保留着情人生前的一只红鞋子。当女儿发生车祸，他也只能握着红鞋子、幻想着情人，祈祷着女儿在手术中能存活下来。这罪恶的男人为什么没有惩罚！