爱你来日方长

很美的电影，配乐全部采用了印度本土乐器来营造异域风情。表面上讲了一个初恋的故事穿插少女的旁白展现印度的风土人情，实际上是一个很东方的妥协的故事，接受初恋的失败，接受自己的面貌，接受世界的变化、自然的规律。同时带着些许殖民和战后色彩，从西方发达文明视角观察殖民地文化。

声音发明了沉默，语言发明了人际沟通之障碍，Ester与Anna，就像只留个缝隙的房门一样，只能通过窥视的方法与对方沟通。二人说着同样的语言，却不及语言不通的Ester与服务员、Anna与酒保能相互理解。正是因为能用语言相互沟通，人与人之间才会永远有着这样的壁垒。

一晚上补完，又酸又甜。 范少勋长得也太像我同学了吧！

今年各大IP相继玩脱后，甚至降低了对大小谎言的期许，毕竟这一季缺少了原著的支撑，但是这一季却是意料之中的优秀意料之外的的惊喜 ，节奏优秀角色塑造优秀配乐也优秀，真的太优秀了。每个角色在这一季中都在不停地suffer不停地自我救赎，谎言就是Monterey Five的友谊真的太好哭了

哈佛感官人类学实验影像。拍2011年成都夏季的人民公园。导演坐在轮椅上被缓慢推动，从东北门进，到人工湖，经鹤鸣茶社、辛亥保路广场、折西门，這個长镜头的游走路径是一次性的，没有预演，因此前进的方向充满着不确定性因素。 有评液态影像，这是德勒兹对法国電影镜头里一种表现水的特别方式的称呼，汲取变化事物之运动影像，并衍生至让·雷诺阿的自然主义为例，它更接近莫泊桑，因为他经常透过玻璃窗观察事物，然后，才到身边去追踪它们。 觉得直接电影会更适合，即从某个场所或地点出发（在该场所里，行动“自然”地展现），而必须从行为出发才能够从中归结出并非天生如此的社会情境，这些社会情境可以投射出抗争及不断活动、转化的行为，让我们看到文化的差异，甚至是同个文化中的差异。换言之，获得“事实之创造性诠释的可能性”。