法甲 图卢兹vs梅斯 (李秉昊) 20231001

大师在67年的预言，冰冷的水泥地，鳞次栉比的高楼，川流不息的车流，疯狂而盲目的消费者，走马观花的游客，狂热而无理性的消费，电影里，家庭都已一种“模板”出现，生活在“橱窗里”，生活在“电视前”想起《焚尸人》里的台词，“我们是完美的一家”，据说此片在当时上映后没有收回成本，导致塔蒂破产

这百米在全马中显得多么微不足道

电影里，主人公的不少返乡见闻和我过去返乡、旅行的路途见闻都相似，富于生活真实感。很多情节看似随意，如果仔细思索，会感觉到导演做的用心构思。走到一处地方，遇到一些际遇，这样的设定想想是件有趣的事。那个蒙着面罩、在路途中不时相遇的骑摩托的人是个神秘、有趣的存在，可以理解为主人公选择在家乡生活的的想象投影。主角踏上返乡路途，是为了给故去的长辈（一些和故乡的牵绊）奔丧，手机里存留的视频是他在北京生活过的痕迹，旅途中收留的小狗有着新生命、生机的意象，可在结尾处，他遗失了后两样事物，成了手握空空的流浪者。短短一天的经历，缩影了一个离开家乡的游子生命里的很多。

因为鼎鼎大名看的，这题材当然很棒，主要故事内核像破案剧一样，一个单元一个医疗故事，剧情总体两块，一方面医务精英专业治病，一方面无限度的happy our再our，有时候happy的过多都腻烦了，爱情戏也是错综纠葛的乱七八糟，真的是九十年代的特点，大胆多元独立化，但就是不怎么感冒，这剧更像中年群体或者成熟人士悠闲故事的感觉，更喜欢on call 36小时那种青年感，满满的朝气感与志向感，也更喜欢白色强人与zz 结合那种更多元更现实的精彩感

彼尔最大的幸运，是我们会把他的自私、绝情、不择手段、不负责任、偏执、自负、病态自尊归咎于他的原生家庭，而不是他自己。