玄门萌宝六岁半

　《超能泰坦》是一部发生在未来的科幻电影。那时的地球人口严重过剩，处于危险边 缘。战争盛行，资源正急剧减少。十年后，地球就将变成一片废墟，人类面临前所未有的挑战。在这个宇宙中，只有一个地方适合人类居住——土星的最大行星，泰坦。为了移民到泰坦星，科学家们推出一项军事实验项目：他们秘密计划将人类改造为适应泰坦星球恶劣生存环境的物种。 萨姆·沃辛顿 饰演的里克·詹森中尉成为实验对象之一。但这个实验也充满了未知和危险。 　　随着试验强度的提升，一切已经进入了未知领域。里克的身体也逐渐发生变化，妻子（泰勒·席林 饰）和儿子（诺亚·尤佩 饰）陷入恐慌。原本承载人类希望的里克，就这样变成了人类的噩梦？

影片首開德國表現主義電影，也是世界表現主義之濫觴，將表現主義結合進電影之中，濃烈的哥特風影響之後許多電影，最典型的代表人物就是Tim Burton。影片在美工上先鋒，扭曲不規則的建築物和形式符號性的塗鴉，是表現主義的完美融合。影片諸多細節值得反復品味。

你是谁？从哪来？到哪去？时隔二十年的《黑客帝国4》以「影迷」熟悉又陌生的方式重启。电影里，带着「拯救」任务的下位者需要「领袖」尼奥来偶遇、怀疑和确认自己，而带着《爱的困惑》的尼奥则需要「镜像」崔妮蒂来帮他进入游戏。可惜，二者并非对立统一关系。与其同性给同性诊断，不如换个「异性」视角来看：贝托鲁奇拍《小活佛》时52岁，沃卓斯基「兄弟」姐妹重启《黑客帝国》时56/54岁，艺术家到了「知天命」年纪，为此，这部科幻作品里最接地气的部分反而是游戏开发者的「自我迷失」困局：现实/玩家与虚拟/角色重叠在了一起，瞬间进入「游戏」的玩家分不清现实与虚拟，渐渐淡出「游戏」的角色不知道「我」是谁，从哪来，又要到哪去。于是，深陷「自我」怀疑。最终，艺术家在枯燥的现实中找到了生命的意义，普通人在神奇的游戏中体验到了活着的乐趣。

改编黑泽明，将一个日本的故事西化，交给石黑一雄真是再适合不过。几乎完全成功地本土化改编了。镜头的尝试很有趣，固定的中远景镜头放置了小部分遮挡物，像是故意营造偷窥视角，虽然这样做的意义不明，但是构图美感是有的。还有就是导演对于镜子的运用，三人晚餐部分就借用镜子映照人物面部情绪。最后的车厢戏份，也借用镜子填充了构图内容。

虽然时长有点短（86分钟），整体也没有《塔洛》那么惊艳，但就是稳扎稳打的好看。影像和文本十分精彩，主角和杀手之间，现实与梦境之间形成的巧妙互文，升华了整部影片的格调。开放式结尾和多元意象的展现，给观众带来极大的想象空间和独特观感。大量空镜、留白的运用则丰富了故事本身，让人意犹未尽。