春运之游子归乡

真逗！连刮胡子的镜子都是戏！

围绕精神分析，希区柯克最命题作文的电影之一，本片可以发现，刚刚兴起的精神分析就是那个时代的“科幻”。相比后来因彩色运用电影语言更丰富的《迷魂记》，还使用黑白的本片在语汇上基本只能通过摄影机的戏法式调度展现精神分析的隐含意义，杯中窥人、手枪视角都能领略希区柯克的天才，梦境的拍法更是后来无数大师攀越的肩膀。剧作结构上最后一次反转转在“真凶”身上，算一个小小的败笔，全片的拍摄风格其实一直在营造“爱情是女人的精神病”这一隐线，在人物关系上派克是假扮精神医师的精神病人，对应着褒曼是“真正患精神病”的精神医师，最终打点在女主身上的反转，才应是希区柯克的“俗套”。但落在另有凶手的悬疑解套，令彼特森医生坐实了“恋爱中的女人”这一角色刻板形象，也令大段的古早黑白爱情片拍法“表里如一”，终究无法跨越时代的藩篱。

在一个小镇悲剧里面，我忽然意识到有个亮点：一战后那种镇外运输靠汽车+镇内运输靠小男孩骑自行车的物流体系，感觉也不比现在差啊……

后面有点崩了，三星有余而四星不足。

把一个悲剧拍的如此文艺不免少了些张力。 同类的电影有《水牛城》《离开拉斯维加斯》都比这部好太多，故事的悲剧性渲染的不够到位，自然无法感同身受。 范宝的演技稍显不足，那段哭戏甚至都没把想表达的故事讲明白，但也耐不住她太美了，可忽略不计。