他的小祖宗甜又飒

男主弑父，女主恋父，柏拉图无父，他的死亡，宣告了寻父与寻找精神之爱（柏拉图之爱）的双重失败，起这个名字，打脸传统西方价值的意思很明显了。莫名的愤怒，无因的反叛，说穿了都是存在的虚无，这点影响了新浪潮，当然和欧洲的存在主义还不大一样，不是某种抽象的精神失落，更偏向中产的空虚、青春期的叛逆，以及代际的冲突这些具体的问题，所以不是无药可救的，结局父与子的和解不就说明问题了吗，毕竟是好莱坞，不兴万念俱灰那一套。

映后字幕中果然出现了今敏，和《飞向太空》类似，借科幻的题材讲述了一个关于爱的故事。以记忆为载体，探讨关于身后世界的重要性，关于女歌唱家的人物塑造非常精彩，一场天马行空的太空歌剧。

有些不明所以（温馨浮华的世俗、严厉伪善的宗教、孤寂又如梦似幻的童年？），但注意力一直被镜头牢牢抓着……看到的大约是少年亚历山大经历变故后把自己带入哈姆雷特，眼中所见的夹杂着梦幻与现实的迷离人世吧。

精彩顺滑的一镜到底，仿佛被强行置入某餐厅后厨沉浸式见习一晚。从前场后台紧锣密鼓有条不紊地无缝合作、默契配合，到节外生枝兵荒马乱失序崩坏，以及在此等高压环境下每个人逐渐暴露的心事和困境，电影气氛逐渐走向“沸点”。几场关门独处的戏码实在是妙，一扇门隔绝了嘈杂的工作环境，给角色喘息空间，也得以展开他们各自私人生活的背景板，同时调整了电影持续加压的紧张节奏。食客优雅从容地享受一份份精致料理时，怎能想象后厨此刻的鸡零狗碎和一地鸡毛，以及出品这些精美食物的人身后背负的那些无法调和与整饬的人生。演员情绪火候把握得恰到好处，场面调度和扎实的剧本令人惊喜。如此小的格局能浓缩如此参差百态的故事，又不显得慌乱而局促，文本上的取舍足见功力。

原著小说看不进去，没想到电影也这么无聊。