京州盛宠

这片最大的变化是：摄影师不是余力为了，视觉上少了点柔情多了点寓言感。形式上最突出的还是贾樟柯的章节式叙事，三段的功能明显，一是古典流氓的节节败退（其实斌斌这个角色挺怂的，挨了一棍后居然说的是“至于么”这种我才会说出口的话）；二是以刑满的巧巧寻旧爱为线索，按她的生存方式将江湖定义为灵巧又不光彩的生活策略（斌斌出狱后的经历同样在注释这点只不过不算突出）；三是回归，江湖梦以某种残缺的方式得以延续（并未升级、变迁）。这片子主要套用《任逍遥》并再现贾樟柯诸多符号是种挺聪明的外延方式，这让电影的内容跟贾樟柯一次次采访中的忆往昔得以衔接，经营自己和经营电影，本无区别。全片充溢着山西人对港台黑帮的cosplay式再现，是有趣的作品

硬核法兰西人，却像极了当下发生的一切

真实性击败我了我预先准备的吐槽，真实在于画面，在于事迹，也在于信仰。

在最写实的战争片中，诺兰玩弄的还是一个时间性的概念：一周、一天、一小时，三个维度的时间轴，最终交织在影片高潮的一个时刻。其中的Britishness更戳中英国人的泪点（尤其在Brexit之后的当下），男友看的时候偷偷抹泪半天。

感觉一整年都是冰天雪地的，人冷心不冷