荒年，一个馒头成定情信物

童年幻灭，如今看出了隐喻的观众这样感叹。我不禁回想了童年的真实情景：那果真比隐喻更美好吗？欺瞒、霸凌、杯葛、推诿，世间常见恶习，在小学校园里都有其种子。退一步讲，以时代隐喻为纲去把握一部廿年来打动了不同人群的电影，是否有些舍本逐末？本片成功之处，仍在于宫崎骏对大人/孩童两个世界的巧妙交融，也即他简洁到位地刻画了成长的痛与快。第一处妙笔是千寻父母变猪，这一下子敲碎了亲子支配关系，并迅速展开了油屋中的另一套关系（人人被剥夺姓名，或个性）。父母不可依靠，而要依靠自己去拯救父母；没有比这更恐怖、更迫切的成长动机。第二处妙笔是水上电车之旅，随着电车驶向海洋，这个故事一笔荡开、获得了深沉的情感力量。找回姓名的呼声最终成为强音。现实中的千寻还未成长，那些都是童年随想；但她会从中汲取温情，正如本片之于我们。

7.0分。这种无脑尴尬剧本到森田芳光手上竟呈现出一种不同的味道，看得确实是全程尴尬到笑场，无论是剧情还是静香尴尬的演技，尤其是慢镜头广告式MV。都市题材依旧是森田的拿手戏啊；记住了两个有意思的画面细节：数字反排序的钟和下扶梯时的反光。

大龄单身男子春田迎来了人生中最大的桃花期，自己的上司与合租的男舍友突然向自己表白，一位离婚的大叔和一位小鲜肉，猛烈的求爱攻势和真情告白一波接一波，爱心便当、厕所告白简直笑尿，48分钟全程高能！

大卫林奇的这部简直了，在大屏幕可以看到这个尺度的我也是服…并没想到这部这么诡异，cult到无话可说。太多惊悚的意向和镜头，酒吧那段迷幻和神经质到极点，特别再配上循环往复的音乐。时不时一个尖叫或者突然的镜头分分钟吓哭

人奇怪，场景也奇怪，转变过后更奇怪。