长路初心

与以往不同的是，摄影机的存在有了更多被明确指出的时刻，在对“直接电影”的概念进行甄别、拉扯的过程中，人物与时空从未停止更迭。一种逐渐被明晰的，硕大的无力感，会随着时间从影像中流淌出来，这是静默被觉识的后果。

很久以前看过，当时很不喜欢Felicity，可能是因为那些狗血的爱情选择伤害了朋友们。这次因为奶爸推荐练习英语听力所以又看了一遍，我眼里曾经清晰可辨的“对”与“错”的选择，现在看来显得有点自以为是了。经历世事，希望多的是份抛却个人好恶的理解。

如果外星生物也有学习的能力，那么理性分析完全可以寻找更隐蔽的机会感染地球人才是。然后那些冷静克制的可以继续繁衍。。。可惜没有在选择上展现女人的纠缠，只是因为儿子是异类的结果一个反击了外星人为什么一定有感情地去除异类（肉身局限）一个是的确也足够强大到让一个母亲疯狂。

26777 尔虞我诈，勾心斗角，知贤任能，兔死狗烹，八面威风，四面楚歌

重看。废墟的再现是及时将空间复活，而不是今天用来作为图像的隐喻。隐喻只会削弱电影的现实主义。也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现，但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判。另外，革命叙事本身就是强有力的意识形态，但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状，但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命，活在当下的天真而无用的反思。这些电影只讲一个故事，就是电影院里面的故事，他们不讲电影院外面仍然存在的现实。