诡宅异闻录

充满神性的悲天悯人，有着英伦固有的考究与精致的舞台剧电影。最后探长离开以后的戏份把一部常规悬疑片升华到了关于信仰的讨论，没有忏悔之心终将受到审判。

辉哥你肿么越长越像学友哥了。古仔，演技能稍微长进点不。青云哥，你头还是那么大，这没法子了。

我... 已经弃剧了...........

什麼是永遠的愛呢？在神壇上將一齣「出軌」演繹的如此動人，似乎一切的愛並非那樂隊最後在典禮上唱詩般的溫暖閃耀，而是在之前排練時那哼唱，糾結，不和諧，淒美，動人⋯⋯一切終止於幸福，一切也緣起於對幸福的恐懼。

#HKIFF43#横跨四十年的史诗巨制。场面调度、摄影和配乐堪称完美，剧情尤其是人物关系的处理不够细致，不如后面的《末代皇帝》。时代巨轮下，地主和贫农的阶级差距和情感的变奏贯穿始终，尽管是理想化社会主义的胜利，贝托鲁奇却有意模糊这种意识形态的对立。最后法西斯的溃败，平民们近乎荒诞的庆祝似乎应和了导演的这种微妙情感。阿弗雷德和奥尔茂的关系，类似《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，黑塞笔下的两人更像是一体两面，双生共性，欲求禁欲主义和享乐主义的和谐统一。贝托鲁奇的这两人，是一种游离的情感，始终是模糊不清，剪不断理还乱。