纨绔小侯爷

emmmm……后面几段场景切换的超现实手法处理得不错。

绿意盎然，生机勃勃，一开始以为是个大团圆的丰富庄园，没想到后面有各种错综复杂，结局错愕竟然有些忧伤了。 好吧，动摇了我多年来矢志不渝对奥斯汀的热爱，因为比起福斯特，奥斯汀实在显得。。简易。 好看。

阿涅斯·瓦尔达的影像创作十分典型地代表了所谓“Essay Film”作为“散文电影”的主观向度，同时又积极面对并身临现实世界的生存图景，这使得她的书写不曾囿于类似个体呓语的意识流形式，而是注入了更能被感性直观到的“活生生的”表意内容。正如电影所展示的三种类型的“拾穗者”，以及，正如为数不少的符号能指所蕴涵的那样，瓦尔达力图展现一种向“多义性”敞开的观看和理解方式。譬如，米勒的《拾穗者》既可以被视作是投向底层人民的同情目光，也可以直接显现农民参与拾穗活动的坚实姿态，后者表明了一种扎根于大地以及生命自身的自豪。而无论根据何种视角，都表明纵使“现实主义”作品也具有多重展开的意义空间，或者换言之，正是”现实主义”作品才要求和具备与流变的外部世界相呼应的开放性。摄影机也好、画册也好，媒介为思想而服务。

剧本还是有点单薄，人物都不大丰满（丁主任是不错though），因此素淡的视觉风格就略显单调。如果把重点全压在中国式“人情世故”的话，这复杂度不够啊；如果只是体现人情，总感觉人物都没啥情感/情绪的动机，就是编剧用来编剧的，不体现人之复杂如何体现人情复杂呢？

剧情越来越离谱，但是亲情和友情真的很戳泪点啊。