休掉神女？你全家好运到头了

能把不被世俗所认同的爱情拍得这样荡气回肠，李安真是一个完美的导演

会在内卷中身心受损的人，往往是具备竞争能力的劳动力，越有生产优势努力竞争，往往伤得越重乃至遍体鳞伤。家庭成了劳动伤残人士救济站，社会不负任何责任，并隐藏在多数人的白眼里好整以暇。 从大公司辞职躲在家里像是走在幸福大道上摔了跤一样，旁人只以为可惜，只有自己被伤到时才知一二。为了安排他出来工作，营造皆大欢喜的结局，不惜设置一个前来认错的前上司，那句台词是真的“不是某一个人造成的”，被规训下庞大的社会共驱力伤到了，还是什么，我们说不出来。想到《狂人日记》，到底是这个社会正常（吃人），还是我正常（拒绝吃人和抗拒被吃）？躺平是内卷损伤造成的应激状态，也是一堵自我道德防护墙。也许那个凶手的名字在我们心头，但我们无法说出口。

彼得·塞勒斯生前最后的作品，虽未为他斩获小金人，但其返璞归真、朴素自然的表演，却在讽喻上达到了极佳的效果和更高的境界，充分说明讽刺和喜剧并不必然需要夸张的表情和肢体、密集的话语及信息。当剧作文本能够找到巧妙的视角，形成错位和差势，揭露我们习以为常的生活的荒谬之处时，即便是收着演，一样可以达成极佳的戏剧效果，至于是让人发笑还是让人感到悲凉，或者兼而有之，就是见仁见智的问题了。塞勒斯所饰演的“机会”先生在现实生活中是很难寻觅的，某种程度上他像《上帝也疯狂》里的基，像《人人为自己，上帝反众人》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正传里的阿甘，都是用尘世之外不谙世事、单纯质朴得像一张白纸、像一面镜子的“元婴”，映照出芸芸众生的蝇营狗苟和世态炎凉，从剧作到表演，都透着高级感。

一个伟大的事情即将发生，但它在极限时忽然消失无踪了，因为从树上掉落的果子总是不会滚太远。

这部绝让人看着很高兴，后来一分析原来是片子色彩方面很鲜艳很舒服，郭可盈在里边的穿衣打扮不错。