阿姐的剑

运输机女航员在下降时，说出“We 're in the pipe，five by five”"Rough air ahead.W're in for some chop."DNA动了，音色和台词跟《星际争霸》人族运输机一模一样。异形母后亮相，造型和虫族刺蛇几乎是一个模子里出来的。可见影片对于美国一代文化影响之大。 卡梅隆将异形系列打造成了标准的好莱坞商业爽片。异形数量由一只变成了上百只，只讲究一个打的爽，艺术造诣确实不及雷公。不过影片依旧是女性意识形态浓厚，在影史上也常被人们津津乐道。它确实带来了一个时尚潮流，毕竟普通观众的G点高潮大多数不是由导演技巧带来的，而是视觉造型带来的，这里也能看出阿凡达的雏形，人形机甲，军队装备，美术置景等等都在20年后重新回到荧幕上。

唯一一个带着半点理智和明白事理的人被一群权利拥护者活活烧死的故事

2.5「必然的归途」极差，看不到任何勇气所在。视线一直是飘忽不定的，伴随雪花逃逸的势能从一开始就已被释放。尽管人物剧作都散发着浓郁的作者性，可那是一种迟滞的自我对话/重复(审美)，可贵滑稽的也同样是这点，即与未知的直觉断连，情景中的场域动作是如此的固化和腐朽。无法亲眼见证的「黎明」总是被富有仪式感的言语吐露而出，因此它更像是一部被赋予了足够魅力漫画电影，形式在情节上的极端承继，那仍是比大多数电视剧高出不少的。于创作而言，仅在谍战类型的局部语境内可闪耀，很难不怀疑张艺谋丧失了对于影像视觉的原始嗅觉，是能够让人怀念「影」的存在。当然这种特质从新世纪以来就已经难以复现了。悬崖之上像是对本片断裂逻辑链的交代，以往可以谅解的现在也无法去尊重，“国师”这个名头似乎干涉固化了摄像机话语权，也是暴力性所在。

拍的不赖，但如果没买《飞越未来》的版权的话，那这电影基本就算是抄袭的了吧。那时候的张小童真是嫩的出水 啊

做一个评论家，是一种很保险的职业，你所接触的都是最好的，而你高高在上，对别人的劳动指手画脚，如果做出负面的评论，自己高兴读者更高兴。但要做一个好的评论家，就应该是能够发现和保护创新事物的人。