我，唱作双强，粉丝多亿点怎么了

贫病濒死的老侠客。残忍无头的骄兵。以人为食却到死做着富贵梦的悍匪。放弃拨浪鼓只要一口饼吃的流民小女孩。这一切，与雍容典雅的《簪花仕女图》在同一个时空发生。张小敬的晚年可视化了属于是。

太好了，太好了，太好了。伯格曼到底是怎么做到的，这么好都不是他最极致的好，都只像是他达成极致的好之前做的语法实验。

老塔的诗意初现，但也显然距离成熟还很远，《压路机和小提琴》里线性叙事已然不见，一份过渡时期的特殊结构贯穿了全片，叙事被繁简的特意搭配构造，造就了独特的叙事结构，以此突出战争情绪。在数次的梦境与意象中，伊万的梦与怖被用之后老塔标志性的手法呈现，但在镜头运动之上可以明显的看出受卡拉托佐夫的巨大影响，可见的镜头运动还未达到之后与画面共振的诗意的和谐，而以一种甚至超越影像的运动呈现于银幕，这一点虽然带来了开头“飞”的物理性体验，但显然没有之后老塔横移式稳定视角来的意蕴非凡，形式主义还贯穿于镜头初末的人物分节，微仰角半身雕塑式的传统苏联英雄构图意味明显，但在室内空间构建上，老塔给予了后景人物的明显在场，这以设计与前景的特写造就了室内景深的张力，在长焦变动之中，延长了观看的目光，部分镜头甚至以深焦出现。

摊一个煎饼需要几分钟这段逗死我了。有深度的讽刺漫画。

那些人们躲避和窥伺的镜头，真是令人拍案叫绝；开头配乐加画面超级诗意；哈桑知道母牛逃走后的镜头拍得令人心碎；哈桑在绝望中完成了母牛身份的转变。