爱过，但从未相爱过

波吉好可爱，王妃好傲娇～最后大团圆结局，差不多全员洗白咯～

躺在庆州的旅馆地板上看完《庆州》，旅馆旁边也是大陵苑，跟女主家“家门口有王陵”如出一辙，亦“很难想象庆州看不到陵墓的生活”。男主和我一朋友太像了，发型眼镜甚至小动作，分分钟都有代入感，原来他身上散发的是同样中年文人男性的气色。欲望又压抑，自杀的母女，不见的算命先生，骑摩托车摔倒的人，都有点魔幻现实的意味。

剧场版就是把死神毁灭之路走的更加华丽彻底。柯南小朋友，是时候该长大一点了哟~

2020个人十佳预订。毫无疑问的政治隐喻电影，但同时在家庭剧层面达到了令人惊叹的真实。家庭本身就是一种政治权力结构，中国家庭又是与国家同构的。四十岁的郭建波是生于改革开放的第一代人，因为家国的控制欲、高压和历史，陷入政治性抑郁。金燕玲演技了得，但剧作因其南方人身份变得违和，唯有中港台三地的演员配置显示深意。视听细节完全还原了东北小城逼仄灰暗的质感，但并没有从社会经济角度切入当下小城，反而强迫观众回想历史年代，并插入大量格格不入的文艺段落，这些违和感为最后一幕的奇幻春潮做足了铺垫，让观众豁然开朗，其震撼力足以媲美欧洲顶级艺术片。春潮（以及其他大量隐喻性细节）可以是经济的，政治的，文化的，或纯粹个人的，作者给出一种模糊的隐喻，允许观众自由代入，很高级。《我和我的祖国》得到了最具多义性的一次应用。

野岛伸司的剧实在是太顶了，压抑到了极点