顺手牵羊偷走前妻一切

谁能比我惨，比比谁更惨。

[奥利最开心的一天]导演新作，获戛纳评审团大奖。一段列车上的萍水相逢，成就一世美好回忆。来自芬兰的考古学女大学生，来自俄罗斯的青年矿工，告别昨日踏上新途，从厌弃烦恨到携手同行，在暴风冻雪里翻滚笑闹，在红霞夕照下挥手作别。逼仄车厢内的手持晃镜，映射出陌旅中的疑虑不安，七八十年代的轻快老歌，契合于已然久远的磁带DV。笨拙的素描头像，恰似重回孩童打开自我，轻巧的表白-骂街互换，犹如穿透语言雾霭召出真情之光。一种适切的神秘魅惑始终弥散在影像之中，一如荒冷灰蒙的漫天飞雪，一如男主半途下车看望照顾的老婆婆，一如女主长途跋涉心心念念看到却并未以镜头呈示的摩尔曼斯克岩画（一种至终不露真容却推展情节的“麦高芬”）。PS：美中不足的是部分元素稍显刻意，如老婆婆对女主的鼓励台词，以及偷DV的高大帅气同胞。（8.0/10）

它没有简单直接露骨刻意地要提女性主义，却确确实实在行动上贯彻独立和平等的主张。没有口号，没有热血慢镜头，没有故意与贬低女性的人事针锋相对，它洒脱而利落地集中在“我”上。Miriam是早期为自己争取生存空间的先锋队，开启“我没有做错”和“因为你离开了”，不是因为她大彻大悟改变世界，而恰恰是因为她一直自爱并自信，自我约束，做到最好。有这样的自信，所以反抗和前进都理所应当，比说教更好看。

虽然拍的挺扯的，主要就是主角整晚被逆天的反派追杀，能不能逃脱完全看剧情需要，没啥逻辑可言，在炒鸡牛逼的大反派面前，该逃就莫名能逃掉，该找不到就死活找不到……而且反杀莫名其妙，看着很拽的联邦魔法探员打了一晚上酱油……不过整体上还是挺写实的，感觉美国就这个鸟样子，精灵是华尔街精英，兽人就是黑哥老墨这些社会底层

欧洲人的东西总是体现在细节，三部曲中最爱红