签到成仙帝我直播把妻女宠上天

#SIFF25# 对于电影或人类学研究者以外的普罗大众而言，看这部电影需要一定的耐心，因为本片没有集中而连贯的剧情，并且几乎全部采用固定机位长镜头呈现，这非常容易使人产生视觉疲劳—尽管从静态影像角度审视，这些摄影的构图与用光都不错。 本片内核可能是呈现并探讨文化差异在社会生活中导致的张力。在影片中，传统与现代、宗教与世俗、边疆与内地之间的文化差异尽管导致肉眼可见的张力，但相互间并未呈现出非此即彼的对立与替代关系，而是更多呈现一种多元一体、和而不同的互动与互补。恰如影片所坚持的固定机位拍摄—尽管镜头里的人物在跳跃、在奔跑，但镜头(坐标系)本身则是静止的。很遗憾，在这部电影完成18年后的今天，世界的多元性实际上在减少，而很多曾经可以并存的差异正在加速滑向融合与对立两端……

最后二十分钟卡壳了没法看完，但总的来说无法认同这种带有明确叙事结构、剧情片倾向、角色有强烈诉说欲望的纪录片创作方法，作为拍摄者的徐童有点滥用权利。

青春版“卡拉是条狗”，通过一个动物，透出成长的烦恼，中国式家庭，以及我们成长中学不到的那些事。很典型也很揪心，因为大部分的我们，就是这样长大。两场酒席戏实在太精彩了，孩子分明是大人眼中的宠物，道貌岸然中的沉默，无法爆发。结尾开放性，摔倒的弟弟能否爬起来，代表着下一代的故事，其实可以更尖锐些，没办法，电影的求生欲，能上映就不错了！

对宗教辛辣的讽刺在印度这样宗教气氛浓郁的社会尤其难得。

纯女性视角。前面不乏夸张的桥段，但结尾的转折还比较真实，使得前面努力营造出的喜剧与浪漫成为了一种写实的讽刺，这点不错。