江南又逢卿

看惯了布努埃尔明里暗里对宗教的嘲讽，再看这部，怎么都觉得对信仰描绘有其他的意思。与《维莉蒂安娜》对比很有趣，相同宗教人员身份，却有着不同信仰结局，如果说维莉蒂安娜是最终窥破现实，信仰崩塌，纳萨林则完全是始终坚持如一，并在最后如遇“神迹”，这一迥异相差，成为研究布努埃尔本身看法的最大入口，另外也体现出顽固的社会性别归属——神只能是男性。作为入选梵蒂冈推荐宗教片目的影片，可以很直接的看出，宗教在当代处理信仰与科学的立场。本片也是布努埃尔绝少真正“嘲弄”底层的电影，标志性的嘲讽中产阶级不提，即便作为叙事动因的《维莉蒂安娜》里也有现实性的人物依托，绝非嘲弄，但本部内的底层，作为宗教信仰中愚昧的代指，被构建成了无视真相、盲目崇拜的面目，一定程度上算是布努埃尔的现实主义叙事，但更多还是作为衬托群体存在。

我到底要怎么改呢？电影最后的这个反问，直到今天依然还无法回答，因为现在的所谓广大的艺术工作者们，还不敢面对真实，还以为可以修改出一个幸福的人生。真实的价值，还无法得到真正的肯定。

是我想太多，你呼啸而过，法条不是便条不是欠条却被松垮逐条渗透重建脉络，提速不是提裤而是提亮了白日焰火，喇叭变为标志物和万花筒好像随手一按人生就能轻易概括，如此拘谨又如此超脱，没有逃成没有跟错，没想活到死得其所。

记得每次看方世玉，都是前面笑的前仰后合，后面哭的稀里哗啦……

这么传奇的老头，刻画的太空洞单薄了，也总不能说毫无让人动容的点。妈妈的角色看完，直观也没什么伟大的，相对的就是比较坚强吧，一直挺淡定。孩子就更...镜头也挺多但还是不太了解，圈子比较小了 如果回忆每个人平时的朋友圈生活圈？会不会好点啊。这哪啊，治安真差，这些记者也被刻画的全是苍蝇一样，全是反面，正面代表警官又没有让人感觉特别改邪归正，虽然看着没心没肺但正直？这个剧的特写挺多，但感染力没觉着多少