你们都追女主，那女魔头我娶走了

很有趣，性教育也不仅仅关乎生理性教育，心理性教育和亲密关系教育也很重要，对女性的描述扣一分

没人记得谣言的开端 人的本质是复读机。（妈的建议改一下污蔑韩露的方式 就算她是坐台女就理应被挖坟？？好恶臭）

差点被前几集劝退，然而这部片子太棒了。主旋律可以拍得那么玄幻，太牛了。刘亚仁之所以是刘亚仁，是那个可以演出思悼，可以策划梼杌，亚仁，走向五方，与大师对话毫不逊色的有思想的年轻人，那么有历史底蕴，却又有现代性的艺术家。这部剧对叛徒的刻画令人深刻，如果用革命话语体系来说，就是小资产阶级的软弱性。可是你会恨申柳吗？不会。因为那具体的爱，他的行为情有可原，他又用了80年时间寻求原谅。暗杀中的廉队长，密探中的宋康昊，在韩国电影里，电视剧里，呈现人性的复杂，不是简单的忠奸之辨，庆幸我们生活在一个不必经受如此酷烈考验的时代，感谢那个年代舍生忘死的人们让我们不用被如此考验。

比起紀錄片更應被歸為綜藝/大師課錄像。從具體影像片段出發並基於歸納法得出的論證，必然是存在不完備之處，因而其結論也至多是作為電影評論的一種補充視角。相比於方法論存在固有缺陷、論據老生常談與以客觀紀錄手法輸出單一觀點等問題，以下兩個問題則更為致命一些：一是對「男性凝視」的界定從一開始便沒有區分主觀視點和客觀視點，分析更是侷限於影像片段之間的共性，而捨棄作者的具體表達意圖（例如以正面案例出現的《幸福》在文本層面常面臨女性主義者的批評）；二是影像分析拉通了世界電影史，行業制度批判卻仍然侷限於韋恩斯坦陰影下的好萊塢。

当我们相信自己对世界很重要的时候，其实这世界才刚刚准备原谅我们的幼稚