弹幕在手天下我有

有一定启示作用但总觉得成了zf宣传工具？男主的神情有时很尬，大家表演似乎都有点用力过度。好看的感觉远不及震撼（改变传统文化之艰难）

较之于《深锁春光》，法宾斯德更加直面当年德国人或多或少的种族主义倾向，但后面的蓦然和解更多的是叩问社群关系的偏见和冷漠，以及某种程度的人的自我主体与社会开放性的矛盾，所以更具有社会学上的意义。以此来探讨萨特的“他人即地狱”是非常贴合的。我很钟意这种极度简约的长镜头分镜，几乎没有运动镜头，除了几个散慢摇移，多处门窗构图，固定机位的中近景对话正反切，加上德国人的极其死板的乃至于冷漠的理性，所以观影感受是极荒凉的，也只有如此才显得两人的拥抱温情脉脉。先看的阿基考里斯马基，这种简约主义太像了。8.6

看节目前：我就看看不买，看节目后：这花呗该咋还

改编得还行，受限于篇幅的关系，模糊了原作中的人类、恶魔、恶魔人的三种对立关系，变成了人类与恶魔的矛盾。更注重了副标题《crybaby》的情感塑造。节奏成迷，前期松散后期紧凑，原创的美子和接力棒大好评。第9话神回，小岛又一次贡献了一人原画神回。严格来说算汤浅一般的作品，但这年头还要啥自行车

少年番拍出了恐怖片的感觉，用邪道的方式展现了王道。