真千金光宗耀祖，假千金配享太庙

第四集最尾 黑主殿 感人 无邪的暖感无限

95年的作品，现在看来就那样吧。概念已经不新鲜了。什么才是真实，什么才是真正的自我。

有点俗气，知道导演想渗透什么以及讨好什么，记忆清与浊的对比，城市与记忆的生态化，寻找无意义的笼统概念。看得眉头不舒展，导演想表达童年在某一刻结束，但未必需要成年的回溯，李淳那段只给十五分钟，去除掉杂质，会不会更好？其实文艺片里最吸引人的地方往往是最俗套的桥段，反而堆砌的符号未必深刻。做编剧需要寻找一个故事主轴，做导演则要寻找视觉主轴。一群孩子走过桥梁河水铁轨长草和墙，这是视觉主轴。一群孩子寻找丢失的伙伴一边走一边丢失其他的伙伴，这是故事主轴。他们共同构成了影像的叙事。最后是导演和编剧的创作目的性，要让孩子们碰壁，走到无路可走的墙，于是童年终结。这是两条轴缠绕之后，命中注定的一刻，大部分创作者都渴望的一刻。

第一季和第二季互换位置可能他们都会获得很好的评价

早就听说导演奥利弗·斯通的电影以题材尖锐，情节硬派而闻名。前几天刚刚看了他导的新片《世贸中心》，似乎并没有多少他传说中的风格，莫非斯通老矣？这部《生于7月4日》是老斯的早期作品，全片充满了对政治，特别是美国政治的控诉与反思，从一名越战退伍兵的视角向人们展现了美国民众与政治家之间关于越战的争议，深刻而有力的剧情，让人看后不得不佩服西方电影艺术家的胆识与责任感。