实习生整顿职场拿我开刀，我笑了

斯大林逝世，广播里先是放了柴可夫斯基的《悲怆》，接着放起国际歌。影片中段，西伯利亚的荒原上响起管风琴乐曲，结尾响起贝多芬第九交响。雅各布的自杀，用来告别“短二十世纪”。黑暗的《悲怆》，用来告别革命。风起云涌的二十世纪，人类离梦想最近的时刻，也有能力去实现这个梦想，却最终遭遇大厦的轰然倒塌，变成“赛博（后）革命的碎片”。碎片如星群，在历史的时空中永恒闪耀。安哲罗普洛斯的遗作，是他电影旅程好的终结。跨越世纪、地域、伦理的爱恋，少了无意义的延时，安哲忽然变得像个智者。

给三星，仅仅是打戏部分

“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。”弗拉哈迪最具浪漫主义的一部，在兼具乐观主义的氛围下是对人类与大自然搏斗努力生存的影像赞歌。标志性的自然主义已不仅仅是朦胧诗意的光影画了，还有狂怒波涛、峭壁悬崖的惊险，有默片里最动人的海洋画面，有风雨飘摇中最感人的相互扶持，也一改镜头长时间对准，而以明确性极强的蒙太奇突出打捞捕鱼过程中的艰难，也不再是《北方的纳努克》中民族志式的风俗展演，在地域性极强的捕捞中不在以首要猎奇性的目光投视，反而以对其本身精神与境况的关注展现，正是在这种视角下，被诟病展演式的再现转变了方向，不再是假装视角单纯的纪录，而是作者在场的倾向歌颂，也正是这一明视的人物感情投注，成为镜头感染人的直接动力。虽然是有声片时期拍摄，但存留的字幕卡还带有默片印记，不久之后，旁白即将全面登场。

现实与文学相交错 过去与现在想映照 是在中国的日本物哀 芥川龍之介 日本作家

两大影帝的精彩表演，尤其是尼尔最后看伊迪的眼神，使人无法忘怀！