长生开局与嫂子相依为命

#Cannes 2022 第十三场。女主的身份建构的依托太过虚无，完全鬼打墙，试图探讨韩国和法国之间的身份认同、收养制度的反思以及亲情血缘问题，但是就像女主一样，这些问题导演也没有想明白就开始稀里糊涂地编排元素，导致非常空洞和冗长。

看哭了。回忆很奇怪，唯有两个人同时记得，回忆才真实。否则就是无人之境，只有永远的冰冷和寂静。

男主演个谍战剧都要配音

影片的结局太感人了，这个导演太能捕捉女人复杂而热烈的情绪了。这不是爱情片，这不是愚蠢的女人在瞎做梦，这是一个集中营幸存者对过去幸福生活的执念，这是一个受尽苦难的犹太人对宏大目标的逃避。PTSD有些人通过仇恨过下去，有些人通过做梦，但是她们都是"离死亡比离活下去更近。最后，他认出来了，她也醒了——她从灰烬中重生了。

狂喜，为汤浅政明和《平家物语》。一年之内听到两种不同的琵琶弹唱平家故事的现代表达，如果说山田尚子之作是一曲静水流深的和歌，其中隐含着女性对历史和人们悲悯的凝望，汤浅的这个极具现场感的京都舞台，所呈现的就是权力与自我极致浪漫的欲望燃烧。因宗盛之歌《鲸鱼》几度失语，感到是三首之中最得平家物语之哀者。不过，这毕竟不是一个衹园精舍钟声响的故事，转念一想，好像却又是这样一个故事。