一别江湖忘经年

没有任何关于创作灵感和诗歌背景的叙述，当时看完锵锵她的访问，对她诗词造诣和文学理想还是很感兴趣的，可惜这里只描述了一个渴望摆脱婚姻的乡间女人，强行捆绑的婚姻好可怕，我竟然产生了“有什么理由非要和一个人过一辈子“的感觉。她说，最感谢这过去的一年发生的事情让她对自己的生活有了交代。

The world keeps on changing, and Shameless never disappoints.

相比前作，第二章里恐怖桥段安排的更密集，但却几乎没有什么新意，可以看到《驱魔人》、《咒怨》、《高速婆婆》、《死寂》、《死魂盒》等等诸多日美恐怖片的影子。导演的恐怖手段更流于表面，糅杂各种大杂烩，大量利用血浆和疯狂行为来频频冲击观众视觉，对氛围营造和心理建设则乏善可陈，显然后者才是更高级的手法。不知道第一部票房表现得如何，想来应该是好的，所以第二部就给人一种生硬续接、继续圈钱的感觉，在一个粗糙的剧本里密集的堆叠恐怖桥段，这就给人一种用力过猛的印象。甚至为了继续拍第三部，又莫名其妙的让女主死而复活……好吧，如果抛开逻辑和演技，仅仅只是追求感官刺激的话，还是可以看看的，哪怕这份刺激大都似曾相识。

改编自作家姜兆文创作的历史小说，取材自历史上的土尔扈特部东归。九十年代内地电影厂面临转型压力，大型制片厂纷纷选择与香港公司合拍电影，港产动作片成为内地银幕的主流。受到合拍片的冲击，内地电影厂开始纷纷模仿港片。 根据《东归英雄传》的编剧赵玉衡的回忆，当时的内地制片厂流行一套“三字真言”，叫做“金、红、色”，“金”代表豪华制作，“红”代表流血动作元素，至于“色”就更容易懂。所谓的三字真言，其实就是七十年代香港邵氏公司，推崇的“拳头加枕头”的电影创作观念。归根究底是为了迎合观众的趣味。所以《东归英雄传》的整体风格带有一种混搭感，既有内地历史电影特有的悲情严肃感，也带有西部片的苍凉豪迈，同时追求港片的娱乐属性。

浪荡少年时不是热门，但是我今年最想看的一部。也许是想找个共鸣或借口，任时间流逝，我可以回去什么都不做吧。