春夜入君怀

看到2020年的一个评论“看到19年一个评论“看到一个17年的评论嘲笑一个14年的评语“居然要拖到2016”

看到开头的十几二十分钟，因为主要情节点极度类似史崔特先生的故事而感到有点惊讶，这样的片子得费穆奖？但是到后来才慢慢明白了导演在形式雷同背后，放的中国人的生死观。史崔特先生以氛围把控见长（包括每个角色的性格设置，也是整体氛围的一部分），但是在生死的探讨上，也许我并非西方人，未见独到之处。相比，樱桃的滋味，对生死的讨论是深刻且诗意的。过昭关里，中国人在历史中的浮沉和生死，被轻轻带过，又意味深长，喜欢。 也喜欢最后一场，画完圈后的照片，只剩下了自己。如果不用画圈，用别的方式是不是能更巧妙。另，如果看老友那段，老友先开始昏睡，后来醒来，但动不了了，只是留眼泪，似乎更好。

不懂這落落長的多線敘事到底用意何在。阿特曼選擇Raymond Carver小說改編也讓我不解——Carver的「短」，力道就在於擷取衝突片段，其餘留白，事件全貌留予讀者想像；把多則短篇硬是拾掇到一塊，把人物們都說全說死了（又說不夠深），他們的關係跟生活卻幾乎沒有發展，要不從頭到尾就是吵架吵架吵架、衝突衝突衝突，疲憊至極（Gene跟Sherri、Stormy跟Betty）；要不就是日子過到一半突如其來的丟出一個衝突的moment（Ralph跟Marian）。小說集的各篇章開展一個個獨立世界，從不同的生命狀況、殊異的人際關係當中捕捉冷酷的瞬間、衝突的高潮，最後才以呈現出一幅馬賽克現代生活，電影把層疊起的多重宇宙收束為一，反顯侷促，原要刻畫眾生相卻都只剩一個樣。

除了片头的“根据真实事件改编”让我有点小惊讶外别无其他

潮水般的情欲不停冲刷无爱的婚姻，也席卷当中的男女们；控制、纠缠、脱手，关于性别关系的战争在TGIF后打响；得以允许捧着酒，以最舒服的方式享受它所炮制的罪恶- -尽管过程几乎是拙劣的，落点完全是可笑的。但即使是被数度延期最终只能被发配到流媒，戏外两人关系的江南(中国)远比本身更精彩，Adrian Lyne的过往履历和此番回归依然得以借此怀念对上世纪这一区电影的熟悉。「情色惊悚」的领域已经被《偷窥者》等等完成更新，它的历史使命仿佛也就在这里结束了。