糖心爹地请签收

电影公布选角的时候，内心是有落差的。但电影看下来，主要角色的演绎并没有拖后腿，整体呈现非常不错。原因在于，电影对于八十年代的香港的构建，完成得太漂亮了，以至于主要角色的外貌与原角色的相似度，显得不那么重要。观影的过程中，我清楚地认识到，王丹妮不是梅艳芳，刘俊谦也不是张国荣，但这并不妨碍我进入那个未曾谋面的香港。让人感动的是，尽管现实有这么多的不堪，电影仍然用了一种美好的方式去回忆梅姐的恋情。梅艳芳是一位坚强的女子，分手也大方体面，没有激烈争吵，而是在公园长椅上轻松地聊天，告别。最催人泪下的是告别演唱会的还原，那是许多人深刻怀念又未能企及的高光时刻。电影在夕阳之歌中落幕，但这夕阳永不下沉。

我是怀疑的。假惺廉价的接近和关怀，背后仍是一种猎奇与漠视。如果真的“爱”，摄影机除了给予注视，应该还有追随与陪伴，看看新现实主义里边的那些镜头。而不是让一个个样本毫无生气地在镜头前追述“死去”的杀马特。倘若接下来你要从所谓纪录片属性，以及它社会学甚至人类学功能开始作辩护，那么我要说：你其实干的还是资本家的那套把戏罢了。

个人认为金城武最酷的时期，

导演但凡知道中国有一个成语叫“自相矛盾”，就不会拍出这么逻辑不通的傻缺电影，还拍了两个半小时，是梁翠萍给你的勇气吗？

意识和身体撕裂的空间，表面的“反派”是脑死亡但舍不得拔掉呼吸机的家属塑造的，而真正的大反派总是老套的那个人，身为建筑师，在昏迷的异界才能真正呼风唤雨，按照自己的想法建造设计，绘就心中的宏图，异界中的每个人在现实中都那么惨，都没有回到现实的意义，那个世界的吸引力可以想象；概念没被好好发挥，就这么奇怪草率的再见了；“我们所有的情感，幸福快乐愤怒悲哀，不过只是脑电波”，真是太悲伤了