风情偷吻

半夜睡不着来打个分。许久不见如此坦坦荡荡势均力敌的爱情。剧情无硬伤，有玄幻剧的宿命感。特效能感受到经费在燃烧。女主真独立女性人设天花板，我爱你，同时我也仍是我自己。每个人物都是立体的，哪怕每个配角的行事逻辑都是自洽的。真的蛮难得。

此片强烈引起观影不适,看到评论里说什么这是阶级之间的矛盾导致的简直够了好么???这家人并没有对待苏菲有任何不好甚至可以说是太好了,但一个仇富加烧死自己女儿的疯女人教唆一个自卑又可以冷酷无情弑父的女人,两个变态在一起就觉得自己就是全世界了,还好变态也是会遭受报应的

其实核心逻辑有点像昨天看的鲁邦，女儿国公主遇到大唐英雄，但文化符号乱用到令人苦笑不得，真的瞎了李荣浩和张靓颖那么好的歌，一点西游情劫的韵味都没拍出来。

《西伯利亚》是最终提纯的影像，或者说，一部影评电影，而《托马索》则是它的生材料，叙述，故事板，如果将前者视为后者的嵌套，费拉拉较其他元电影完整地呈现了焦虑是如何转变成电影的，那么就不难理解前者在风格上为何与费拉拉的惯常风格相差甚远。在《托马索》中，日常生活的不可忍受成为闯入其中的distrubing画面，或者《西》之中的严寒。创作焦虑弗洛伊德地等同于性层面的无能，他在构图中被疏离，被区分。 威廉·达福再一次扮演了一个受难者的形象，但他所匍匐的不是《坏中尉》中的基督，而是裸体女人的脚下。Nikki则是一个不可被其Male Gaze的对象，托马索的欲望在唯一一场亲密性爱的场景中被挑逗，嘲弄，镜头随着情感的深入却向后拉，情动成为了两具蠕动的身体，然后zoom in，又在关键时刻被孩子的叫喊声阉割。

对DC的要求已经低到能把故事讲清楚就恨不得亲亲抱抱举高高了。