离婚带娃又如何总裁照样宠

就电影来说，是大胆且成功的一次创新，也蛮有意思，进入了贾宏声的精神世界。之所以来看这部电影，因为我也时常自诩文青余孽，以为会和贾宏声得到共鸣，事实上完全不然，在我看来他更像是现实缺失造成精神压力崩溃，在摇滚和毒品里找寻自我，我更感觉这像是无病呻吟和自我内耗，是一个不完整的人。我并不认识贾宏声，也不想继续了解了。

虽然作为纪录片来说，拍得略普通了。

能与植物共生的病毒，使得被感染的丧尸如同冬虫夏草一般长出藤蔓结出满是病毒的果实，与此同时，被第二代病毒感染的孩子只有在饥饿的时候才会化身丧尸，平时就如普通孩子一般能说会玩。影片的大场景还算走心，而人类和丧尸囚禁与被囚禁、主宰与被主宰的关系转换令人唏嘘。圣母心的女教师因为自己的善良而导致了全人类末日的到来，地球上开启了懂得学习的丧尸主导的时代。

导演一家人，一直有保存和记录家庭影像的传统（片中最早出现的素材是1997年），加上知识分子的文艺情趣，人物鲜活不拘谨，张口都能来上一段曲——已经有中国家庭很少见的乐观达然一面。尤其是导演确立了要创作的想法以后，对摄影拍摄的思考（机位、角度、构图），也令电影不乏美感。《四个春天》是家庭录像在这个时代，这个国度，所能做到的极佳案例。甚至对比《日常对话》，它来得更加随心所欲。父亲姐姐拍摄的素材（印象最深一段是父亲配了《水边的阿狄丽娜》），参与到电影成片当中，也仿若李珞《河流与我的父亲》的实践版。第三个春天的沉默，晦暗与情感凝重，也道出了生之多艰。中国人很少能记住三代以上的亲属，但对于从小陪伴，日常成长的亲人，一旦割舍道别，难免会有切肤之痛，正如每天春节，归家的燕子，总能唤醒相似的生命记忆。

好，很好，特别好，看过好多次好多次，做人有义气，做事认真负责，舞台超棒，她就是我的偶像梅艳芳！